无独有偶，我对作家的认知也只停留走在上个世纪 80 年代！前，我一直认为是自己太自我封闭所致；今天算是找到知音了。看来，这是许多人的认知。那么，大家为什么会有这样的认知呢？我想，可能有以下这些原因吧！
（路遥的写作精神与创作态度，似乎已经成为绝唱！）
一、80 年代末 90 年代初，是产生贫瘠作家、诗人的一个分水岭。
建国前后，我们涌现了一大批优秀的作家。如柳青、赵树理、孙犁、周立波、浩然等；更不用提鲁迅、巴金、郭沫若、茅盾等人了。这些人，哪一个不是顶呱呱的！而反观 90 年代后 (路遥之后），作家群似乎突然断层了，没有了。其中的原因值得深究！
二、商品经济大潮下，作家也被冲走了？
很多人在分析 90 年代后，作家、诗人断层现象时，通常认为是向钱看，向经济效益看齐，带走了作家深入生活的步伐——即经济繁荣的社会，社会富裕的时代，不容易产生优秀的作家和诗人。咋一听，蛮有道理的；但细想想，也未必全对——盛唐时期，为什么能涌现出那么多诸如李白、杜甫、白居易那样的大诗人呢？
（路遥的写作精神与创作态度，似乎已经成为绝唱！）
三、思想观念出问题了。
其实，在眼下，作家、诗人的数量是众多的。据不完全统计，每个省的作协会员都不下 2000 人，加上全国作协会员，全国范围内，拥有作家、诗人头衔的至少有 2 万人。这两万人每人每年写一部作品，一年就有 2 万部。但让人大跌眼镜的是，如此众多的作家、诗人却写不出一部有思想、有高度的传世之作。
究其原因，是作家、诗人已经背离文人的初心，写作不是为了抒发情感，而是为了晋级——将写作作为敲门砖；作家、诗人不去走近生活，都在关门呻吟，都在关门玩概念和新奇的手法；偶尔开开门窗，也不再学习老祖宗留下的文学财富，却对西方的什么意识流、魔幻等手法趋之若鹜。
（路遥的写作精神与创作态度，似乎已经成为绝唱！）
总之，作家、诗人的作品有高原，无高度是当下的普遍现象，这一现象令人深思！
80 年代，我是个中学生，那个年代我们班同学好像都没有当作家的理想，认为作家的形象都是白发苍苍的老人，我们是年轻人，都应该走进社会企业或事业单位里。包括我们的老师都是这样教育我们，人们心目中的作家都该是老专家作家，即使订购《中国少年报》都不好意思投稿。现在想想那个时候都是小平民思想，投稿的学生不是经过老师允许的班长，就是书香门第的孩子。不过同学们也没有怨言，甘心去工厂打工，任劳任怨。当时我爸妈催我找工作，别继续读书了，什么女子无才便是德，将来找个好老公当个家庭主妇就行了。可我内心并不愿意，并不甘心，我偷偷报名读书，报名上自考大学，读中文系。我爸妈很生气，人家上自考大学都是学工商管理和会计，说我读语文什么用？工厂里不要学语文的。甚至我的前夫也说我：“一个女人伺候好老公、孩子就行了，上什么学？”我脾气倔，也因此和前夫离婚了。我从小就是个“不听话”的孩子，我不想受到束缚，但我是个有主见的女孩，不会委曲求全。后来我又去学美术，学音乐，但都半途而废了，唯独文学继续坚持下去，直到现在出了四部诗集。虽然我 50 岁了，也经历了很多坎坷，可我活得很逍遥，我不许任何人阻碍我的发展，哪怕是我的父母或老公？我一样翻脸不认人。前夫不让我读书学习，让我当家庭主妇，我就勇敢地跟他离婚。从那以后，我爸妈再也不干扰我写作了。
现在我明白，作家根本不分现代和过去，因为作品是跟着时代走的，就是大作家鲁迅，也不可能写出 20 世纪的文学作品，时代在变化，文学作品也在变化，我们不能总沉浸在传统理念中。世界名著很多，在和平时代，怎么去写《战争与和平》？中国人总爱恋旧，认为旧作品都是好的。闻一多的诗歌很好，可有的人没想过他活在什么社会背景下，让我写政治诗歌，我还真不知该如何表达抗战时期的信仰？我只会写我的幸福生活。
