为什么有些写古诗词习惯用旧韵的人认为不能用新韵写，觉得新韵不成韵？想了解此问题，敬请加粉关注！真正的诗词大师写古诗词大多用《平水韵》与《词林正韵》，这究竟是什么呢？我们推崇唐诗宋词，大多数人都能背诵几首，而唐诗宋词基本上采用《平水韵》和《词林正韵》。因此，《平水韵》与《词林正韵》是诗词传承的主要形式之一，成为诗词论坛的主流。很多人感觉《平水韵》与《词林正韵》比较难适应，这主要在于古代汉语与现代语言的声调差异。现代汉语的普通话是以北方语言为基础形成的，而北方地区在中国历史的演变过程中与北方多民族的交融碰撞，从而导致语音语调的改变。所以，真正最大限度保留古汉语音调却是南方许多地区的方言土语。这就是为什么南方一些地区的人对于《平水韵》和《词林正韵》的平仄韵律的认知相对容易些的原因。当然，现代人学习《平水韵》与《词林正韵》也不是一道鸿沟不可逾越，现在网络的发达普及为学写《平水韵》与《词林正韵》诗词的人们提供了一个非常便利的捷径。现在网络上有很多诗词检测栏目，可以检测验证诗词是否合乎韵律，《平水韵》与《词林正韵》都可以快速查询，很好解决我们在写诗词过程中的障碍。虽然不少情况下我们还是感到困惑，不过经过一段时间的磨合大多数人能够很快掌握了解《平水韵》和《词林正韵》的。现代人对于诗词的发展最大的贡献在于《中华新韵》，他为现代人写诗词打开了方便之门。在《中华新韵》中，平，基本上就是拼音声调的一二声；仄，基本上都是拼音声调的三四声。让爱好诗词的人们能够熟练的掌握和运用。不过，一般情况下在写诗词中按《中华新韵》写的诗词都要求注明，而用《平水韵》与《词林正韵》写的诗词却不用再标注，这就是诗词界的惯例，没有什么过多的为什么，遵循惯例也是对诗词的传承，仅此而已。敬请加粉关注，以便切磋交流！
七律【与君语】文 / 熙本
信手拈来愧对诗，谈平论仄律循之。
春风和软花慷慨，夏雨轻狂水妄思。
枫谢秋霜红醉句，梅羞冬雪白纯词。
尘埃落定云吞雾，化作青山度嗜痴。
押韵一一缘于诗词是唱歌的
▶️ 古典诗词押韵的焦点问题，还不是新韵能不能押的问题，是涉及声调的问题，即平时所讲的四声问题。中古四声与现在的普通话四声是有区别，这个区别在于语言声调的变迁所致，主要是汉字不像拼音文字，字随音转，汉字可以同语言相分离，比如日本、朝鲜等国有汉字，却读音不同，大体就这个道理。
中古四声，即平、上、去、入。南北朝时，梁武帝与大臣以“天子圣哲”咏对，这四字正好代表“平上去入”四个不同的声调，用以表示音节的高低变化。平声、上声、去声又称舒声，入声则为促声。舒声韵尾以元音或者鼻音结尾，促声韵尾以塞音结尾。入声除了是一个声调，还是一系列以塞音收尾的韵母的统称。现代普通话已经失去了入声。唐宋以来，汉语在四声的基础上区分声母清浊对应的阴调和阳调形成八声，也就是四声八
调，现在各地的方言声调大都是在此基础上演变而来的，即根据声母性质，分为全清、次清、全浊、次浊的不同分化合并出来。拿普通话的基础方言北京话来说，有四个声调：阴平、阳平、上声、去声。其阴平阳平就是根据古代平声字声母的清浊分化来的，而入声被分派到其它调类。如“国”“急”“席”字，被分派到阳平，“一”“郭”“八”字分派到阴平。故而字声读音不同，还不是制约押韵问题，而真正的区别在于平仄的限制。
平仄的限定不是人为制造出来的，而是诗词配乐的需要，即乐调与字声有着密不可分的联系。故创作古曲诗词押今韵，如果要是用于古代唱歌，是很不搭调的。正因为这样，创作古典诗词，一般强调诗押《平水韵》，词押《词林正韵》为好。
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