你，在我们 【橙瓜码字】 的网文学堂有人提到过，我现在把他的解答复制过来给你看：
比如说，你要写一部都市爱情故事，可以先构思出人物的大致设定、背景、风格等，然后写一个关于该人物的小情节：男主角在公司与女主角相遇，二人初次见面因业务合作而产生勾连，这个相遇的片段里内容如何，场景如何，对话如何，配角如何，完善为一个小 case。
片段训练可以不顾忌大纲，不用特别考虑前后衔接和逻辑，只需把该场景落实好。任何故事都是由多个片段组成的，解决了元素问题，你就已经入门了。
•以片段为媒介刻画某种人物特征
刚才讲的是写片段，那么接下来也很简单，在第一步的片段里，加入一个目的性内涵——人物特征。
可以说，任何故事里都得有人物，即使他是广义的（不一定指人，也可叫做人物），人物刻画是作者通篇都需要做的事情，如果人物刻画糟糕，最后故事也不会好到哪里去。在第一步的写作过程中，我们练习了片段场景，但那种场景不带目的，没有深刻含义，第二步则需要考虑给该片段赋予一些全局性功能，也就是我们说的刻画人物性格或特征。
如果你的主角是一个心狠手辣的杀手，那么在写片段时，就应该主动往该方向靠拢，比如主角本身一些心理活动、行为举止，或者通过别人转述，总之，时刻谨记，人物是什么样子的，然后把符合他 / 她的特质放入片段描写里。
•训练句段语感和流畅度
为什么要把流畅度放在第三点呢？因为没有情节实例，就不可能有整体感知，通过一个独立的句子是无法判断整体效果的，所以先把片段写出来，然后再修改。
有时候我们写小说，总是会写一些无用的话，不仅没用而且还损伤语境，所以练习流畅度非常有必要。我们可以在之前写出的片段上修改，删除多余词汇、修饰，整理段落，也可以以已有的片段情节为基础，重新再写一次，这次的重点要关注的就是，不改情节，只注重文字本身。
•撰写故事大纲
大纲是故事的主要发展线路，也是我们在写作时做出的预先设定，我们需要确认自己在什么时候要写什么，情节发展到哪一步了，不至于写着写着就失去了方向。
大纲由各个情节片段组成，换句话说就是把你之前写的各个片段用正确的逻辑顺序串联起来，组成一个完整的故事。在写大纲时要注意前后的逻辑衔接，这就和写片段只关注眼前的部分有一些区别。
•扩展大纲为完整故事
最后一步，就是根据你的大纲骨架，把情节片段用具体的句子丰富起来，结合为有血有肉的故事。
注意大纲是总体考虑，最后还需要进行落实，不是说有了大纲就完了，上面对文字的流畅度、语感的训练，最后也要用在这一步里，才能写出一个好故事。
在故事创作过程中，注意要把握好六个基本元素：
一、人物角色的塑造
好故事的核心就是好人物。只要人物塑造到位了，故事也就差不到哪里去。
好人物的关键就是立体生动，要让坏人产生柔情，要让好人出现欲望，一个只会做坏事的坏蛋怎么可能会好看？太单调了。要让他不仅会喝酒泡妹还能学习三字经，一边被读者恨得牙痒痒，一边又唤起他们的心疼，这样的人物才够生动！
二、人物关系的发展和转变
人物有了基本定位，还得让他 / 她和外界发生关系，孤立起来的人物没有任何用处。
关系之中最重要的就是人物之间的关系，他们认识了、相恋了、分手了、怨恨了，有逻辑有层次地推进，将人物关系交织成你的大网，收进整个故事里来。
举个例子，原本设置了两个主要角色，各自形象、性格、背景也已经确定，这时他们在一家早餐店相遇，早餐店发生一起冲突，女主角三下五除二解决了矛盾，男主角发现女主角处事不惊，肯定不一般，于是私下调查。而女主角执行任务时被上司提醒，说当地有一些敌对势力，排查过程中发现有极大嫌疑的名单里就有男主角——这是关系的第一次转换：不相识到相识。
故事继续，女主角接到新任务，要暗杀某个头目，执行任务过程中发现男主角为该头目的安保人员，于是双方对抗——这是关系的第二次转换：潜在对立到直接对立。
女主角暗杀多次受挫，另一边男主角发现自己的头目正在做一些罪恶交易，违背了自己的价值观，忠诚的信念开始摇摆，女主角发现男主角本身是善良的，想要挽救他，于是双方接触——这是关系的第三次转换：直接对立到立场偏移。
…
下面如何发展已经不用再说，男女主角到底最后相爱还是不得不站队并对抗，由大家去发挥。这么一个过程中人物关系的转换就相当清晰了。
三、场景（background）
故事的发生需要一个具体的地点，这个地点就是我们所说的场景。
场景是个宽泛的概念，除了常说的位置（哪国哪省哪市），另外还包括是山还是水，是学校背后的小溪边还是五角大楼的最顶层，有没有树木、鸟儿，是艳阳高照还是阴雨绵绵，是人山人海的集市还是寸草不生的荒漠，另外，场景还默认包括了人物背景（就是上面所设置的内容）。
同样说上面的人物关系例子，男女主角最后相恋，场景就属于喜剧状态，那么就按照欢快的气氛设置场景。
四、线索
也即剧情的走向逻辑。
故事都是沿着核心线索展开，围绕核心线索发展，当我们确定大纲时，核心线索就已经定下来了，它贯穿全文，起到提纲挈领的作用。
我们可以把核心线索理解为人物的目标并且要为之奋斗，比如说主角幼年丧父，于是立志修炼，要手刃杀父仇人；或者一见钟情之后，主角要展开行动，势要将目标女孩追到手。
有了核心线索，那么故事也就顺理成章地走下去了。
五、行动
目标有了，接下来就是为之奋斗，奋斗就需要主角做出具体行动。
行动元素是连接的关键，没有行动，一切都是空洞的静止，主角需要行动才能达到目标，推进剧情发展。
在人物关系的转换之中，每一次转换都是行动造成的，只是行动不一定造成人物关系的变化，行动的范围面更广，还会实现某个目标、完成某种任务，或者产生某个失败等等。
六、悬念
悬念是一个单独要素，专门列出来以表达其重要性。
在日常写作中，悬念设置其实很简单！你只要回家和女朋友多呆几天，你就能学到精髓了：我有事，但我不说，不说，偏不说！
很多影视剧都喜欢吊人胃口，特别是侦探警匪剧，主人公一番查看之后，沉思三秒，然后说：“我知道凶手是谁了，但目前还不能说”，柯南也有这个脾气：“凶手就在这群人之中！”然后就没有然后了，留下一群人一脸问号。
类似上述令人心痒痒的情节，就是勾起读者探究欲望，想要迫切知道下一步的时候。
当没有人吊胃口，剧情很平淡地发展地下去时，也许读者依旧想知道接下来的故事，但是欲望却没有那么强烈了。
所以，制造悬念的方法是：
我懂了！不过我发现一个大问题，等下再告诉你。
凶手其实很明显了，在此之前要再次验证一下。
原来如此，逻辑这么简单，说出来简直降低我的智商！
悬念是主动设下的饵，是勾起读者好奇心的关键。抛出一个恰到好处的悬念，能让读者欲罢不能，他们会以解谜为目的，誓死追随你的故事。
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