北京时间 2020 年 2 月 10 日，《寄生虫》获得奥斯卡最佳原创剧本奖、最佳国际电影奖、最佳导演、最佳影片，总四个奖项。成为本届奥斯卡奖的最大赢家。
《寄生虫》能获得如此好的成绩，首先主要是该影片的剧情比较好，是一部关于社会地位、抱负、物质主义和父权制家庭，以及那些接受拥有仆人阶层的想法的人的怪异黑色喜剧。
《寄生虫》这部片子是“艺”与“术”的完美结合。能够在讲好故事的基础上追求艺术高度，这其实是文艺作品的呈现形式。穷人的无望、富人的残酷、阶级晋升通道闭塞……这些社会问题成为了电影核心主旨，时刻刺痛着人们的神经。整部片子没有太多复杂的人物关系，只是围绕一贫一富两个家庭展开的，这其中有很多暗喻其实值得人反复玩味。穷人一家，父亲金基泽和母亲忠淑都是无业游民，他们领着自己的一儿一女住在韩国市区里的地下室，大儿子金基宇和小女儿金基婷都是高考了几次的落榜生。这一家四口全都没有工作，日常生活收入来源是帮披萨店折纸盒。《寄生虫》影评：谁才是这个社会真正的“寄生虫”？片中一开始对于穷人日常的刻画可谓相当生动，他们住的地下室简陋不堪，他们每天一睁眼看到的只有小窗户外狭窄的天空，连晒太阳都是二手的。家里的电话费没钱交停机了，手机发消息只能通过连接隔壁免费的 wifi。金基宇和金基婷一边开着玩笑，然后蹲在厕所里蹭别人家的无线网络。宋康昊扮演的穷父亲金基泽非常自然，他被老婆忠淑踹起来吃饭，他拿起面包片嚼着，看见面包旁的飞虫，不经意地随手弹飞。这一幕很有意思，富人压榨穷人，穷人吃着虫子爬过的面包，而飞虫也只为了吃饭活命。大自然的食物链摆在我们眼前，这个世界的真相就是如此残酷。在穷人一家在没有看到富人生活的时候，他们的世界观还没有改变，愿意接受自己“穷”的事实。比如：在他们交完披萨盒拿到钱之后，屋子里的无线网信号再次出现，仅仅为了庆祝这么一件破事，他们吃着廉价的垃圾食品都可以开怀畅饮。
不过，一切的转折开始了。大儿子金基宇经朋友介绍来到富人家，给他们的女儿当家教。他通过伪造文凭成功骗过了单纯的富太太莲乔，终于得到了家教这个职位。第一次来到富人家的金基宇惊呆了，诺大的别墅让人心旷神怡，房屋周围竹林掩映，简直是人间仙境。金基宇抓住了这次机会，心思机敏的他设法让富太莲乔雇佣了自己的妹妹做富家小儿子的美术老师，之后他又利用策略把自己的母亲和父亲安插进富人家中做保姆和司机，这一家四口平日里装作不认识，成功实现了全家再就业，他们像寄生虫一样牢牢趴在富人家的身上吸食养分。直到有一次，富人一家出外野营给小儿子庆生。穷人一家人借机溜进了富人的豪宅生活，体验一把奢侈生活，他们原本住在阴暗潮湿的地下室，活得跟蟑螂一样，而感受到富人生活后感觉到自己人生的错位和魔幻。父亲和母亲躺在客厅的沙发上熟睡，然后在幸福中醒来。大儿子金基宇躺在外面的草坪看书，他沐浴在阳光中十分满足。小女儿裹着发带躺在浴缸里看电视，她一边喝着气泡水，一边洗澡。全家人吃完饭，一起围坐在客厅里观看窗外的雨景，这一切让他们感到惬意又优雅。他们在短暂的富人生活里找回了人的尊严，他们只有通过这样生活的滋养，才能再次从“蟑螂”变回真正的“人”。父亲金基泽甚至出现了幻觉，他说：“我们现在难道不是很温馨吗？这就是我们的家啊。”然后母亲调侃他：“假如朴社长现在突然回来，我们就得变回蟑螂溜之大吉。”这时，之前被辞退的女管家突然摁门铃，她说自己还有东西在地下室，母亲忠淑却发现，原来地下室里一直以来都藏着一个男人，这个男人也正是女管家的丈夫，他已经在这里生活了四年了，吃穿也都是通过女管家偷来的。管家的丈夫这个形象很有意思，他靠着富人家的残羹剩饭活着，是个名副其实的富人寄生虫。他同样对自己的现状很满足，而且他对富人家的朴社长非常感恩戴德。他觉得自己好像出生在这里，在这里结婚生活，如今自己能做朴社长身上的寄生虫，他认为非常光荣。“地下室”在片中成了隐喻，无论是豪宅下的地下室，还是韩国街道的地下室，这是属于穷人的标志，地下室好比一个巨大的阶级牢笼死死地控制住了穷人的命运。
奥斯卡 4 座小金人，我可以说寄生虫是结合天时地利人和. 为什么这么说，让影子哥为你细细详讲.
天时.
2019 年是韩国电影 100 周年，在立意上它和其他入围戛纳电影节的作品一样，是对于社会的隐喻。
可在此之上，它又保持了商业片的一贯作风，华丽又精彩。
不像其他电影一样，沉闷、意味深长、晦涩难懂。
地利.
主竞赛单元评委会主席是强调观影体验的亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多.
人和.
剧情开始讲的是一家 4 口贫苦的生活，慢慢简单地由于大儿子被朋友介绍去富人家里当教师后，逐步打开了贫富差距的截然不同，简单易懂的剧情又不缺乏意义.
另外表面上“寄生虫”所指代的是居住在地下室、为了改变命运编造谎言的穷苦一家，实际上则是暗指韩国社会那些所谓的上层人士。
可以说片名十分贴切，而台湾译名《寄生上流》则更加直接。
所以人和这块引起共鸣.
